獨立樂團「霓虹愛神 Neon Eros. 」近來逐漸受到矚目。2018 年初始為雙人組，2019 年正式組成樂團，成員來自五位獨立音樂好手：主唱──林泓伸、合成器──鹿比、電貝斯手──歐易、吉他手──黃建、鼓手──吳程笛。從團名到音樂製作，都相當有自己的特色及想法。2019 第一張 EP 《 輝夜都市 》選擇僅發行卡帶，是目前市場上少有的做法。Cassette Hunter很高興有機會邀請他們接受專訪，談談樂團成立的種種及音樂創作歷程。

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Cassette Hunter：以下簡稱CH
霓虹愛神：以下簡稱霓
卡式帶：以下簡稱卡帶
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CH：樂團成立緣由？

霓：想做讓人快樂的音樂。霓虹愛神成立前，主唱 Sam 前一團（浮舟）剛解散，家中又有親人忽然輕生，當時生活不是很如意，每天都很憂鬱，那時候寫了很多憂愁的歌，後來覺得受不了了，覺得生活煩惱越多，日子就要過得更快樂，不然怎麼對抗憂鬱，這也是霓虹愛神常說的「苦中作樂，自娛娛人」。

雖然一開始用兩人團的方式，Sam 和鹿比做了〈天堂酒吧〉，兩人還在摸索要做什麼樣的音樂，但 Sam 一直都想做 full band 樂團，想做充滿律動和節奏的現場演出，Sam 於是找以前的吉他老師黃建來彈吉他，又找了厭世少年的貝斯手歐易和鼓手程笛，組成現在的陣容，那時剛好又接到 2019 台大音樂節的演出邀約，給了我們很大的動力和鼓勵，再次感謝台大音樂節團隊以及跟我們接洽的柏儒，那次演出也成為霓虹愛神第一場五人組合的演出，然後我們就一路走到現在。

2019 台大音樂節現場演出照

CH：團名的由來？由誰或如何決定的？當初成立時，如何決定樂團曲風（風格）走向？

 霓：一開始 Sam 和鹿比決定要有 Neon 這個字，我們喜歡霓虹在黑夜中閃爍的意象，先想出了英文團名 Neon Eros，後來就一直思考中文團名要叫什麼，Sam 常在晚上睡著後又醒來，反覆思考中文要叫什麼，後來 Sam 發現我們都想得太複雜了，Eros 的中文最普遍的直翻就是愛神，這四個字組在一起，當下覺得帥慘了，黑暗中閃爍的愛神，浪漫又中二，復古時髦又魔幻。

在做霓虹愛神的音樂前，Sam 非常著迷 Vaporwave 和 Lofi Hip Hop，也非常喜歡Chillwave、Chillhop 音樂（當時還不知道這種樂風叫做什麼），這些音樂都是非常重視節奏和韻律的電子音樂，再加上我們對復古元素一直都非常喜歡，就試著混在一起，試試看會變成什麼樣，我們很確定的是，想把復古的音樂元素放在新的音樂形式，我們想做出新的台灣流行音樂。

「在我們專注於獨立/實驗音樂之前，我們都是聽什麼長大的？」這也是 Sam 在做霓虹愛神的音樂時，常常問自己的事情。回顧我們從小聽音樂的脈絡，跟大家一樣，都是從最通俗的流行音樂開始聽，接著開始聽地下/獨立/實驗音樂，開始玩團後，自然做的就是獨立/實驗音樂，像霓虹愛神成員都是獨立音樂，鹿比甚至是實驗電音背景，但是在我們專注在獨立/實驗音樂之前，我們都聽什麼？什麼影響我們很多？我們真的都忘了那些聲音了嗎？所以我們想，如果我們來做流行音樂，可以做到什麼程度？在成長中影響我們很多的西洋黑人音樂、華語流行、City Pop、麥克傑克森、新台語歌等，這些都是我們創作時復古取材的元素和養分。

〈 送給你的瓜 〉

CH：怎麼會想到在音樂中融入City Pop風格？

霓：聽 Vaporwave 時，很自然會聽到 Future Funk 這種大量取材自 City Pop 的樂風，加上近年復興的關係，讓很多 DJ 或是新一代的聽眾重新去認識老歌、老團，像是WHYNOT（1984年成立，並於1995年11月發行第一張專輯《無法度按捺》，許多樂評評為當年華人最好的唱片，現已解散。鼓手是大家熟知的五月天的冠佑），或是小虎隊、郭富城等很多 80 華語金曲，其實都是翻唱日本當紅 City Pop 歌曲或是採用其編曲，90 之後雖然比較少出現在華語流行，但是暢銷日漫主題曲依然持續使用 City Pop 編曲，小時候當然不懂，只覺得日漫主題曲很有活力很輕快熱血，因為我們一直在思考成長過程中我們都是聽什麼樣的音樂，因此當我們要做復古元素音樂時，自然就成為我們很重要的養分，更不用說， City Pop 本身就是一種Fusion 混種的樂風，透過日本吸收西洋，流傳到台灣，這不就跟台灣很多文化現象很像嗎？

小虎隊〈 星星的約會 〉一曲翻唱自日本 80 年代偶像團體 WINK 的〈 寂寞的熱帶魚 〉

CH：簡介中有提到，受到香港電影、日本動漫影響，主要有哪些電影和動漫？以及如何將這些元素與音樂創作結合？

霓：阿飛正傳、周星馳、幽遊白書、新世紀福音戰士等，霓虹愛神粉專的大頭貼，一開始因為沒有做樂團視覺，有很長的一段時間，使用了朱茵飾演的逃學威龍 Judy 的照片，她當時的穿著打扮，其實就是現在的穿著主流，80、90 的流行文化美學，還持續不斷被現代的讀者聽眾重新詮釋。

我們樂團的聲響和音色，受 Vaporwave 和 Lofi Hip Hop 影響，這類樂風也大量的擷取復古音色和元素，我們也大量的使用在霓虹愛神的編曲上。

朱茵在《 逃學威龍 》中所扮演的角色 Judy

CH：團員有5名，主要由誰帶頭創作？如何產出？

霓：目前主要由 Sam 和鹿比先完成詞曲和編曲，有時候是鹿比先編了 beat，Sam 再寫詞曲，有時候 Sam 先編了詞曲和編曲草稿，鹿比再完成 beat。因此，鹿比其實有一個很重要的角色 Beat maker。鹿比會先完成編曲大致架構，團員再另外編貝斯和吉他，然後鹿比會再視整體編曲做調整，我們是這樣完成錄音室作品。

不過當我們進練團室練團時，會另外編現場演出的樂器呈現，尤其是鼓的部分，如果聽過我們錄音室專輯也看過現場演出，就會明白我們現場演出和錄音室作品的編曲不同，一個重視聆聽，一個重視現場演出動態，現場演出時各自詮釋空間比較大，也會有更多即興。

Legacy 演出現場照

CH：主唱 Sam 來自浮舟，唱法和曲風和之前有很大不同，鍵盤/合成器手鹿比則是來自實驗電音團鹿比∞吠陀。成立霓虹愛神後唱法和曲風可以說是截然不同，為何會有這樣的轉變？

霓：Sam 以前玩的團是吉他團，音樂是以吉他來思考，但是霓虹愛神是節奏為優先思考的樂團，我們融合了很多黑人音樂元素，像是爵士、嘻哈、Neo Soul，整體的思考完全不一樣，因此唱法和曲風都不同。現在大家習慣用 chill 來統稱這類音樂，但我們覺得不論哪一種音樂風格，大家追求和重視的都是節奏和韻律，差別只是 Ahead 或是 Laid-back，往前或是往後搖擺的差異，就像我們都很喜歡金屬音樂，鹿比小時候還玩過重金屬樂團，而重金屬就是一個往前搖擺的音樂，聽了身體就會不由自主地一直想往前衝往前撞。

CH：為何選擇卡帶作為發行媒介？

霓：卡帶很有趣，我們很喜歡音樂實體的感覺，卡帶又比 CD 更實體更有具象感，想像一下音樂訊號來自一層層的磁帶，用復古的媒介來發行復古元素音樂，很自然地就想到要發行卡帶。
 

CH：卡帶的製作方式？有無值得分享的製作過程？

霓：我們是跟一個卡帶工作室的朋友合作，卡帶製作過程中最有趣的是，霓虹愛神成員過去玩的樂團，不管是鹿比吠陀、厭世少年、浮舟、你們你們樂團都發行過 CD，但沒有人發過卡帶，因此發卡帶對我們是全新的經驗，雖然我們很小的時候都有聽過或看過卡帶。

另外一個有趣的是，如果是 CD 就不會有換一面聆聽的操作需求，卡帶分 A 面和 B 面的聆聽方式，也影響了我們要怎麼收歌怎麼編排，因為之前數位發行的歌曲只有 4 首，如果做成卡帶分 AB 兩面，等於要硬拆成一面 2 首歌，不但很快就得要換面，本來希望 4 首歌一次一起聽完的聆聽脈絡會不見，所以最後決定 A 面放 4 首已經發行的歌，B 面則可以用 Bonus Tracks 的概念來收歌，所以放了天堂酒吧 intro 版的 live，以及 3 首沒發表過的 Beat，我們很喜歡這樣的安排，EP 的完整性更高、音樂也更豐富，也讓我們終於可以放 Lofi Hip Hop 音樂在裡面。

另一個小插曲是，本來 B 面想說來做廣播劇好了，就是有人說故事，說一說會有音樂伴奏，但我們的製作期太短，所以只能放棄，本來連廣播劇的名稱都想好要叫做「深夜放送」。

〈 天堂酒吧 〉
 

CH：未來希望帶給台灣樂迷什麼樣的音樂體驗？

霓：帶來「充滿節奏和律動的現場演出」，一直是我們演出的方向，再加上我們把每次的現場演出都當作一齣小短劇來呈現，因此我們會安排和觀眾互動的橋段，像是在演唱〈送給你的瓜〉時，我們都會從舞台上丟一顆西瓜給觀眾(氣球西瓜，真西瓜會出意外吧)，我們也會思考歌跟歌之間要怎麼串接，像是〈天堂酒吧〉我們通常安排接在〈台北迷走〉之後，我們也會設計歌的 intro，像〈天堂酒吧〉的 intro，每次現場樂器演奏都會微調之外，vocal 也會根據演出場地或是主題重寫，在秋out音樂節演出，我們就會唱在公館開 party，在簡單生活節就會提到台北 101。我們希望我們的現場演出好聽好看也要好玩。

我們現在在準備新專輯的錄製，會繼續以節奏和韻律優先來做音樂，也會持續把成長過程中影響我們的音樂元素融合，做出我們想要的新的台灣流行音樂。

2019 秋out音樂節現場演出照

關於「霓虹愛神」
成員來自鹿比∞吠陀、厭世少年等獨立音樂好手，從一開始的雙人電音組合，到 2019年正式組成5人樂團，並於同年5月開始公演，在台大音樂節展開樂隊第一場演出，成員包括：主唱林泓伸、合成器/鍵盤唐詩婷、貝斯手歐易、鼓手吳程笛、吉他手黃建勛。以電子音樂 Beatmaker 加 5 件式樂團陣形，吸納黑人音樂的韻律，施放融合復古元素、Lofi hip hop、neo-soul，華語流行和新台語歌的 Chillwave 大絕招！

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